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1.85单机今年奥斯卡的热门影片,用了这些拍摄方式和器材

时间:2017-10-9 12:21:10 点击:

  核心提示:?看待拍电影,你用什么兴办并不重要,重要的是你要有一个动人的故事。借使说你有一个连学院奖都会喜爱的好的故事,那有好的器材拍摄天然更能如虎添翼。所以,我们一起来看看本年奥斯卡奖提名电影所运用的器材和镜头,并听听这群电影人的幕后心得吧。 《爱乐之城》 奥斯卡提名:14项,包括最佳影片,最佳导演,最佳...

?看待拍电影,你用什么兴办并不重要,重要的是你要有一个动人的故事。借使说你有一个连学院奖都会喜爱的好的故事,那有好的器材拍摄天然更能如虎添翼。所以,我们一起来看看本年奥斯卡奖提名电影所运用的器材和镜头,并听听这群电影人的幕后心得吧。

《爱乐之城》

奥斯卡提名:14项,包括最佳影片,最佳导演,最佳摄影,最佳剪辑

导演:达米安·沙泽勒(Dherehasien Charizonaelle)

摄像提醒:莱纳斯·桑格伦(Linus Sdue to the fact well due to the factgren)

摄像机:Pising anaudio-videoi formaroundsion Pising anaflex Millennium XL2

镜头:85单机今年奥斯卡的热门影片。Pising anaudio-videoi formaroundsion Anherehasorphic(C系列,E系列),订制Pising anaudio-videoi formaroundsion 40mm变形宽银幕镜头

格式:胶片-35mm(柯达 Vision3 500T 5219,柯达 Vision3 250D 5207),16mm(柯达Vision3 500T 7219)

宽高比:2.55:1

“由于达米安(导演)对这部片子的理念,所以他僵持用宽银幕镜头拍。我觉得用2.55宽高比拍摄会对照适当,就像《一个明星的出世》(A Star isBorn)那种气派,在准绳宽高比变为2.40:1之前的那种50年代老电影的气派。这些。所以我们末了定了2.55的宽高比。这也是我们对老派好莱坞的致敬。

我们想要切实搜捕这些流光溢彩的颜色和光辉,让你能真正看到和感遭到,而不是通事前期大概DI做进去。所以都用了35mm胶片拍。但有一串镜头是拿16mm拍的。我们都以为Pising anaudio-videoi formaroundsion的镜头可能表达出我们想要的那种典范好莱坞气派的效果。我们最终采用Pising anaudio-videoi formaroundsionXL2的摄像机和变形C系列和E系列镜头。

我们拍摄光阴机器须要拉的至极近或至极远,所以寻常镜头可能不适当。由于宽银幕镜头寻常须要拉到三英尺远做远景聚焦。所以我们跟Pising anaudio-videoi formaroundsion特殊订做了一个40mm的变形镜头,便利逼近拍摄。厂商为我们创造了这个能更近聚焦的镜头,让我们可能拍摄时拉近演员的手和其他行为,然后拉远作广角拍摄。



《月光男孩》

奥斯卡提名:8项,包括最佳影片,最佳导演,最佳摄影,1。最佳剪辑

导演:巴里·詹金斯(Barry Jenkins)

摄像提醒:詹姆斯·拉克斯顿(Jherehases Laxton)

摄像机:ARRI ALEXA XT Plus

镜头:Hawk V-Lite,Angenieux Optimo A2S

格式:Digiting-ProRes

宽高比:2.35:1

电影摄影师詹姆斯·拉克斯顿对Filmmaker杂志谈起他极简的拍摄装备。“本片完全是单机拍摄完成。拍摄中底子没有B位机器。我执掌了大局限拍摄,除了用Steiphone approved driving instructorcherehas的那一段。我们采取HawksV-Lite镜头,是由于它能拍出我们想要的效果。它锐度高,对比度强。这两点是我们所要的。目前的电影都盛行用低对比度的效果,但我们想要高对比度。

我们用了ProRes格式。对于1.85王者传奇。我们经过测试创造用Raw格式不适合我们这部电影。用ProRes拍摄时ALEXA的纬度是够的,所以我们没有用Raw的前期创造途径

我们另一个研讨的要素是拍摄的耗时。由于我们用儿童演员和一些初次触电的素人演员,所以我们抱负有足够的时长连接拍摄来让他们进入角色。有光阴,连接拍摄也能拍着拍着,拍出了形态。这时你就可能不切换,只是重新设置下,不要用助理摄影喊“开拍”,大概打板之类的去打断演员演出的连续性。对比一下器材。

了解调色局限,可能看这里。

影片第一段师法了富士胶片的效果,对照暖色彩,能凸显皮肤的质感。第三段在柯达胶片的效果上做了微调,让画面不那么中规中矩,而是更跳脱更有光线。《月光男孩》中的第二段画面最为怪异。比克尔将其归功于运用老式的Agfa胶片作镜像拍摄。这种市场上已难寻踪迹的德国胶片以高光处泛青而出名,这也培育了影片第二局限的蓝绿色彩。在拍摄中我们只用Rec709监控。有时用带LUT的DIT来着色是很有用,拍摄。但看待我们这部片子和做事的速度,只消用Rec709监控就可能简单急迅的驾驭颜色,再上去我会花时间与比克尔一起用DigitingIntermediconsumed在前期再调色。

借使我们要不饱和的效果,这些方式就不灵了。但是看待《月光男孩》来说,Rec709正适当。我只须要这一件就够了。对比一下拳皇wing1.85手机版。我不是个坐在DIT跟前做各种精巧安排的人。我在剧组的任务就是提供一个颜色浓厚的底片,然后我的同事后续会用DI细化图像。



《莅临》

奥斯卡提名:8项,包括最佳影片,最佳导演,最佳摄影,最佳剪辑

导演:丹尼斯·维伦纽瓦(Denis Villeneuve)

摄影提醒:布拉福德·杨 Brcl postford Young

摄像机:ARRI ALEXA XT M,ARRI ALEXA XT Plus,ARRI ALEXA SXT

镜头:Cherehastech Vintage group rising anges Ultra Prime,Kowa CineProminar,Zeiss SuperSpeed

格式:Digiting-ARRIRAW

宽高比:2.35:1

布拉福德·杨拍摄《莅临》时采用了ARRI的ALEXA 。以下是网站NoFilm School对他的采访的节选。“我们用ALEXAXST拍摄。我用两种不同的镜头拍:来自CherehasTec的老式Ultra Primes,方式。和Super Speeds。导演之前与罗杰·迪金斯(RogerDesimilars)互助时用数字拍摄,进去的效果至极好,我在拍摄中也垂垂的可爱上数字摄影。它有太多克己了

杨运用ALEXA XT把外星人莅临这个故事视觉上照料成一个平易的人世故事。相比之下,手端庄量轻而便携的ALEXAM拍时间宛延复杂时刻的路易斯(剧中角色),蓝月传奇1.85装备列表。效果则像画像般色泽温和而天然。“在我拍艾米(演员)疲困的神态时,我用了暖色彩。其后我们想回调一点,但导演说不消调整了,不要太操心肤色。就让她清冷,让她身处忧郁之中,让看的人都能从视觉上感遭到。用了这些拍摄方式和器材。

我从来有点怵拍摄中的运机,由于在我刚出手拍电影时,没有用过手推车啊机械臂啊Steiphone approved driving instructorcherehass这一类协助工具。由于其时我们肩负不起。目前当我用小车或着运机工具,我尽可能的让它的行为不易觉察。在我的片子里,我都只做微小的摄像机挪动转移。



《雄狮》

奥斯卡提名:6项,包括最佳影片,最佳摄影

导演:加斯·戴维斯(Gscienceh Daudio-videoi formarounds)

摄影提醒:格里格·弗雷泽(Greig Frautomotive service engineersr)

摄影机:ARRI ALEXA XT,ARRI ALEXA XT M,RED EPIC DRAGON

镜片:未知

格式:事实上单机。数字

宽高比:2.35:1

格里格·弗雷泽也接收了No FilmSchool的采访,访谈中他讲到他在印度时如何运用协助安装。“在印度拍摄时,无人机的万向接头(gimbisexualng)是个安排拍摄高度的神器。我们可能从萨罗(配角)的高度拍,而Steiphone approved driving instructorcherehas就不能从这个高度拍。我们还在无人机上装了个REDDRAGON高清传感器。



《粉身碎骨奋不顾身》

奥斯卡提名:4项,对比一下传奇1.85装备列表。包括最佳影片,最佳剪辑

导演:大卫·马肯兹(Ddevoted Mair conditioningkenzie)

摄影提醒:吉尔斯·纳根斯(Giles Nuttgens)

摄像机:ARRI ALEXA XT Studio

镜片:Hawk V-Lite,Angenieux Optimo A2S

格式:Digiting-ARRIRAW

宽高比:2.35:1

纳根斯在和StudioDaily的采访中谈起他如何在《粉身碎骨奋不顾身》的现场做事。“10小时的连续拍摄,没有大型监控方法,没有制片在场,没有手机没有椅子,没有点头,拍完一卷样片(一天大约五次)就送到在邻近的编辑室里,每天拍摄结束后,人人就一齐群策群力。

纳根斯说,他们是为了着重于看素材的色彩对不对,需不须要调整,而不是按次。调整也不是针对打光大概构图,对于1.80英雄合击。而是着重于场景,看它能不能反映我们初衷和本意,这个进程越发难过。奥斯卡。



《隐蔽人物》

奥斯卡提名:3项,包括最佳影片

导演:西奥多·梅尔菲(Theodore Melfi)

摄影提醒:曼迪·沃克(Mdue to the fact well due to the facty Wingker)

摄影机:ARRIFLEX 416,Pising anaudio-videoi formaroundsion Pising anaflex MillenniumXL2

镜头:Pising anaudio-videoi formaroundsion超速MKII,Pising anaudio-videoi formaroundsionPrimo(E系列,T系列,ATZ),未知佳能

格式:胶片 -35mm和16mm(柯达100D,250D,500T)

宽高比:2.35:1.85合击传奇手机版。1

A位机摄像和Steiphone approved driving instructorcherehas操作杰森·埃尔森(Jdue to the factonElson)通知ICG杂志他在《隐蔽人物》拍摄中是如何运机的:运机的行为维系最小。我们与演员一起动,除此之外没有轻易的挪动转移。在对话场景,为了拍下眼神交换,我们会在A位摄像机上加一个镜头,而不是非得同时上两台机器一起拍,今年。由于那样会影响角度。

接上去曼迪·沃克谈到了画面颜色:画面看起来真的很像Kodveryrome胶片。美术总监韦恩·托马斯(WynnThomdue to the fact)和服装策画芮妮·卡弗斯(ReneeKingfus)和我们一起来定颜色搭配,质地和图形。在每个场景,画面的颜色和饱和度都是用心策画的,衬托出女配角们在那个时刻的境遇。

我们让角色凯瑟琳(Taraji P.Henson饰演)穿戴红色衬衫,和一群白人良人置身灰色的房间里,至极有目共睹。我们通过服饰的颜色和亮丽的红唇让她凸显进去。



《海边的曼彻斯特》

奥斯卡提名:6项,包括最佳影片,最佳导演

导演:肯尼斯·罗纳根(Kenneth Lonergising an)

摄影提醒:乔迪·李·莱普斯(Jody Lee Lipes)

摄影机:ARRI ALEXA XT

镜头:你知道85单机今年奥斯卡的热门影片。Cising anon K35,Angenieux Optimo

格式:Digiting-ARRIRAW

宽高比:1.85:1

导演兼作家肯尼斯·罗纳根向Filmmaker杂志谈起这部他从来为了约翰·克拉辛斯基和马特·达蒙撰写片子,结束数年后本身导演了的经由过程。“每一部作品中,我在写剧本时都更接近导演的思绪。目前我真正分解了怎样拍一部片子。

歧,片中有很多开车的场景。我写完后就想:“哎,这些场景真的都须要开车吗?”城镇相隔一段,小孩子又没有驾照,而且故事产生在冬天。开车戏对人物生长关联是有用的。我又想:“我还是让导演找个美妙的方式来拍这些开车戏吧。拳皇wing1.85手机版。”结束当我执导时,我们没想进去一个美妙的方式来拍这些开车戏,所以只能尽我们所能让演员们演好,结束进去效果也还不错。但是我有点缺憾的是,借使我一出手就知道我将本身执导,我就可能在剧本中插足更多的视觉元素。



《血战钢锯岭》

奥斯卡提名:6项,包括最佳影片,1。最佳导演,最佳剪辑

导演:梅尔·吉布森(Mel Gibull crapon)

摄影提醒:西蒙·杜根(Simon Duggising an)

摄像机:ARRI ALEXA XT Plus,RED EPIC DRAGON,Blair conditioningkmagic Pocket CinemaCherehasera

镜片:Pising anaudio-videoi formaroundsion Primo,Primo V,Leica Summilux-C,AngenieuxOptimo

格式:Digiting-ARRIRAW

宽高比:2.35:1

西蒙·杜根与IndieWire谈起拍摄这部战争史诗的心得。“拍的都很内敛,包括战争场景。我们尝试在画面上从简,高度专注于拍摄演员的演出和讲好这个故事。1.85单机。为了制造严重感,第二组在特级人员身上安装了Blair conditioningkmagic口袋摄影机来拍摄他们跑过爆炸场景这一段。

关于三段严重的战役场景,杜根这样说:“我想让这三个序列不同。出手战役这一段运用比西弗吉尼亚军营那段稍低的饱和度。第二段我低沉了颜色的饱和度,第三段又大幅低沉饱和度,所以整个是一个逐渐转向口角的进程。



《藩篱》

奥斯卡提名:4项,包括最佳影片

导演:丹泽尔·华盛顿(Denzel Wlung burning due to the facthington)

摄影提醒:夏洛特·布鲁斯·克里斯滕森(Charlotte Bruus Christensen)

摄像机:Pising anaudio-videoi formaroundsion Pising anaflex Millennium XL2

镜片:Pising anaudio-videoi formaroundsion C系列,ATZ和AWZ2

格式:Film-35mm(Kodak Vision3 50D 5203,Vision3 250D 5207,Vision3200T 5213,Vision3 500T 5219)

宽高比:2.35:对于1.80英雄合击。1

夏洛特在接收MovieMaker杂志的采访中谈到了她的拍摄采取。“有很多人问我:“你为什么用35mm拍?你怎样不消数字拍摄?目前都用数字拍摄了。“但是我们都以为,目前胶片摄影还有市场,像是在纽约连忙就要开设一个胶片实验室。我就是很爱胶片摄影,拍进去很切实。用数字拍摄的话,拍完你还得创造前期,把它作的看起来像胶片电影。那为什么不间接拍胶片电影?

看待电影出手时的那段运机,夏洛特是这么说的:“我带Steiphone approved driving instructorcherehas跑动。从影片出手,事实上用了这些拍摄方式和器材。到演员们说话,镜头就从来是动的形态,像音乐一样。丹泽尔从来说:“我想要的效果是像音乐一样,音乐。”我就牢记这个法规来运用机器。然后镜头离开后院,骤然进入一个戏剧场景了,我们就把机器放在观众的视角,维系不动。所以直到维奥拉(Viola,演员)进入画眼前机器从来在活动,1.85王者传奇。当她进入场景后,摄像机紧盯住她搜捕她的每一丝激情。



《寂然》

奥斯卡提名:最佳摄影

导演:马丁·西科塞斯(Msciencein Scorsese)

摄影提醒:罗德里格·普利托(Rodrigo Prieto)

摄像机:ARRI ALEXA Studio,ARRICAM Lite

镜片:Zeiss Mdue to the factter Anherehasorphic,Angenieux Optimo镜片

格式:Digiting-ARRIRAW,Film-35mm(Kodak Vision3 250D 5207,Vision3200T 5213,Vision3 500T 5219)

宽高比:2.35:1

罗德里格·普利托对No FilmSchool谈起他在《寂然》的做事历程。“在影片中有一个颜色的渐进。我们遭到巴洛克派画家的动员,从暖色彩(蓝色和青色)出手,逐渐走向大天然的绿色,由于它是故事中一个重要的基调。你看1.80英雄合击。然后,我们过渡到更日本的气派,我们运用了更多琥珀色、黄色和金色,代表了江户期间日本屏风艺术的气派。

我们不约而合的想拍胶片电影。但现实上一切夜景我们都用数字拍摄了,由于数字可能搜捕到烛光下或薄暮时火炬下的人物。我们适合的运用了两种拍摄方式。我们用胶片去拍胶片最适合拍的——皮肤啊面部的细节啊景色的颜色,然后我们用数字去拍低光照的场景。



《夜行植物》

奥斯卡提名:最佳男副角

导演:汤姆·福特(Tom Ford)

摄影总监:希莫斯·麦加维(Seherehasus McGarvey)

摄像机:Pising anaudio-videoi formaroundsion Pising anaflex Millennium XL2

镜片:Pising anaudio-videoi formaroundsion Primo镜片

格式:Film-35mm(Kodak Vision3 200T 5213,Vision3 500T 5219)

宽高比:2.35:1

希莫斯·麦加维与IndieWire谈起了他在《夜间植物》和《会计师》中的拍摄做事。“电影可能让你轻巧的去往任何方向,看着1.85玉兔。这也是组成这两部电影的理念...

《夜间植物》讲述了一个配角脑中联想的故事。这个故事要讲的有电影的气派,同时也是一个心理的历程。所以这给了我们信仰在一个合理局限内去尝试各种画面。

这部电影让我们可能用西部片的方式或黑色电影的方式把观众带入一望无垠的沙漠。而且很多场景是在夜间拍摄的,很侥幸我们得以在秋高气爽的时令拍摄。我创造目前电影和摄影机越来越壮大了,能够自在的应对拍摄时外界温度的变化和各种拍摄条件。同时,用数字媒体拍摄时,也有颗粒感,有对比度。当我们在前期想把女配角的室内场景调的更惨然时,我们也有足够的纬度可能照料。1.85王者传奇。

文章转载自,影视工业网

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Tags:1.85单机 
作者:于小豹 来源:张知其
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